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从2021年到2022年，据不完全统计综艺市场至少上线超过30部恋综，仅仅2022年，也已经有14-15个恋综在各大平台播出。
配资者选择配资办理炒股配资平台之前，建议大家要提前了解清楚配资公司的具体经营情况，选择正规的配资公司，同时也要提前制定相关交易计划，提高谨慎，注意操作过程中的交易风险，及时规避。从母胎单身的《没谈过恋爱的我》到成熟男女的《半熟恋人》，从分手治愈的《灿烂的前行》到离婚和解的《再见爱人》，从排播与内容形式升级的《90婚介所2022》到沉浸式剧本杀《一起探恋爱》，切入视角不断细分，新节目层出不穷。看起来，有关于恋综的讨论、拆解已经被做到底了。
新的讨论空间在哪？这是恋综制作团队常常思考的问题，也是观众喜欢恋综的本质所在。从这几年恋综的整体发展脉络来看，早年的「结果论」已经褪色，后期的磕CP风行一时，而如今，恋综终于脱离蜜糖甜罐，落到更真实可感的现实维度。
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如果把《非诚勿扰》、《中国式相亲》这种古早综艺也纳入如今的恋综发展脉络一并考量，早期的恋综十分乐于促成正向结果，各类雷点和加分项也说得清楚明白。彼时恋综的讨论机制在于「促成了解，加快匹配」，并未拓宽到进入后期恋爱关系的集中讨论。
等到韩国做火了《我们结婚吧》、《HeartSignal》等恋综，中日韩三国的恋综都开始向偶像剧、CP感的方向迁移，这时大众追恋综更像是在「追剧」。男女嘉宾的暧昧、心动、推拉都像偶像剧的情节一样跌宕起伏。
但现实中的素人恋爱不可能像这一阶段的男女嘉宾，拥有令人艳羡的外貌、职业水平和受教育经历，恋综在这一时期陷入一种「虚浮」感，它足够好看也吸引人但不够落地。这就意味着它对现实中亲密关系的培养和建构不具备指导意义。
直到去年开始以《再见爱人》、《春日迟迟再出发》、《90婚介所》等一系列恋综的出现。亲密关系的月之暗面才开始展现。
这些暗面结合着性别意识下男女双方的困惑、挣扎一同展开。在《再见爱人》中，年轻而有才华的音乐制作人，总是活在丈夫的光环下，尽管她的事业始终向前，但别人提起她不是记起她的名字而是「XX的妻子」。为什么一个已经名利双收的世界级模特，社会甚至家庭内部在衡量、评判她的价值时，还需要一定「有个孩子」。
同理，在《春日迟迟再出发》中，也有男性深感困惑，为什么自己明明自己拥有他人所艳羡的社会地位、财务积累，女性还是不能对其报以青睐的目光，和自己进行亲密关系的伴侣，还在情感需求、日常沟通中屡屡受伤。
我常常建议从业者把《再见爱人》、《春日迟迟再出发》、《半熟恋人》这三部恋综放在一起做系列化的探讨。如何自我治愈，与对方和解，和解之后如何与处理新的亲密关系，这是一个长期漫长的过程。这三个过程都打透了讲通了，观众才会觉得恋综不是看个热闹，而是看「生活的解法」。
而《90婚介所》这类主要受众是年轻人从议题辩论的角度直接戳开一些深层、但初期不易问出口的恋爱话题。
比如恋爱和婚姻中到底应该不应该AA制度，可以接受怎样的亲密关系开放程度，这些问题虽然常见，但很少有人在进入亲密之前就把自我的原则、观点阐述清楚。而正是看似生活小事的点，才构成了矛盾、冲突的内核，更是一段关系真正能否长期稳定之所在。
当恋综撕下了虚浮感的甜蜜糖衣，去触及人际交往和亲密关系真正的伤痛感、脆弱感和沟通中的疏离徘徊时，一个个更真实可感的社交场景才能给到不同群体个性化的思考：年轻的90后、95后大学生们或许明白「浪漫并不能成为对付鸡毛蒜皮的万能胶」，而曾经在某段亲密关系受伤的半熟男女们也能明白，也许与对方和解的前提是先自我治愈。
坦白讲，恋综的受众群大多集中在85后、90后、95后、00后区间。尤其是2021年之后，偶像综艺的收缩让恋综覆盖圈层有了一次扩容。用网友的调侃就是，「甜蜜恋综收留伤心秀粉」。
一个很可贵的特质是，尽管恋综数量上在2021-2022年至今迎来巨大爆发，但细究各个节目，基本上都做出了自己的风格，同质化程度较低。
而且横跨校园、都市、半熟、分手、离婚等各个层面的恋综，从亲密关系的培养、建构全流程上给大众串联起了一副完整的社会文化景：当下人们对于亲密关系，到底有怎样的渴望和恐惧，年轻人又到底需要怎样的恋综？
拿B站今年和去年推出的《90婚介所》和《90婚介所2022》来举例，这种亲密关系在时间轴上的演变就呈现得更为真实具象。
年轻男女们不再是坐在演播厅里进行恋爱价值观的思维碰撞，而是到转为去户外多场景去「聊天」、「活动」以及进入「试恋小屋」，这其实更直观全面地展现了90后真实生活中主要的几大场景，恋人们应该如何相处。
出人意料的是，年轻群体并没有被《90婚介所》刚开始呈现的价值观碰撞，激情Battle吓到，反而开始持续思考如果有这样的观念冲突，在真实相处中应该怎么沟通解决，如果价值观高度融合，怎样可以维持亲密关系的新鲜感，以至于到《90婚介所2022》，一个更为趋向真实、自然的关系发展成为了年轻群体的诉求。
这不是《90婚介所2022》年内容呈现方式的一个突然转变，其实从《90婚介所》后续的嘉宾互动中已经可以初见端倪。当时的节目嘉宾中有原本就在B站相当活跃的UP主，他们匹配成功之后也会在B站更新恋爱后的真实生活，这一方面激活了PUGV内容生态，一方面也是OGV内容能够打透差异化圈层后的现实外延。
以至于在《90婚介所》系列恋综播出后，直接在B站内带动一大批校园自制恋综的诞生。年轻人也开始学会包容不同，接受缺憾，并且互相沟通，走向和而不同的亲密关系模式，只要这种关系足够真实自然。
当前，包括湖南科技大学《心动一夏》、南京大学《春日邂逅的恋爱》、南师大《我们配吗》等一系列恋综在B站都引起了热议，观众除了大学生还有刚进入社会的打工人，「要是能够回到校园，继续那场青春岁月的恋爱该有多好」，更多素人大学生在现实校园场景中寻爱、恋爱的过程，直接引发了一波青春回忆。
当恋综市场有众多差异化的内容供给时，一方面大众有所选择，另一方面观看者也才能在这种「真实关系」中有所反思和进益。恋综对当下男女亲密关系的真实影响才会逐渐显现。
尤其是涉及一些更深层价值观的探讨层面——比如男女双方都应该承认双方是复杂立体的人格组成。大多数时候，我们只会承认自己的复杂性却不愿意承认对方的复杂性。而当对方做出了某个具体行为时，过于「标签化」的评价反而容易抹杀对方的真实性格，从而缺失了对一个人更加完整、具象、客观的判断。
又比如，男性是否一定要变现出「强大」、「坚忍」的面貌才能代表其富有男子气概，他们是否也可以适时地展现脆弱、不安，这样才是一个更细腻动人的灵魂。
在中日韩长期的恋综叙事里，男子汉气概往往与身材高大、肌肉强壮相连，随后男性气质又发展到彬彬有礼、进退有度，此后还要有责任心、有担当，但似乎很少有恋综去刻画一个文艺、逃避、孤独的灵魂，甚至是男性脆弱、细腻、不安的模样。
这至少说明大众层面上对男性的期待仍然没有改变，悬浮偶像剧的影响力犹存，但可喜的是，女性在恋综上的角色已经逐渐丰富和多样，他们有独自抚育孩子的母亲，有向往爱情的都市丽人，有还不敢迈出第一步的母单少女，还有无数张不同的面孔。
而这些群体在镜头前展现着真实亲密关系的发展过程时，你会看到上帝之手片刻的玩笑，比如《90婚介所2022》里三个海归女生都向同一个男生表达了好感，你也会看到误会与错过，比如《灿烂的前行》里李璐尔和钱健夫的深爱与转身，当恋综里的嘉宾在面对这些跌宕起伏时，表现出与普通人同样的局部不安或迷惑彷徨，有或者能够坦然相对和相谈甚欢时，观众才能与恋综产生真正的投射与共鸣，「原来我已经做得够好，或者说，原来我还可以做得更好」。
当每一个观众都从恋综里看到自身所需的现实经验和情感力量时，恋综的落地才算真正成功。这意味撕下糖衣之后，即使直面现实的残忍，一段亲密关系中的所有分离、挣扎、幸福或苦痛，才有了真正的生活底色。
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